{"id":11,"date":"2022-05-20T14:22:00","date_gmt":"2022-05-20T17:22:00","guid":{"rendered":"https:\/\/opequenofugitivo.com.br\/?p=11"},"modified":"2022-09-11T16:31:04","modified_gmt":"2022-09-11T19:31:04","slug":"ensaio-milos-forman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/opequenofugitivo.com.br\/index.php\/2022\/05\/20\/ensaio-milos-forman\/","title":{"rendered":"Ensaio: Milos Forman"},"content":{"rendered":"\n<p>As dan\u00e7as, os sal\u00f5es, as festas, ambientes recorrentes em seus primeiros trabalhos, n\u00e3o aparecem como configura\u00e7\u00e3o de espa\u00e7os casuais ou acess\u00f3rios, mas correspondem a uma l\u00f3gica, ou melhor, funcionam de acordo com seus ritmos e impulsos. O pacto e a confiss\u00e3o: o acidente poss\u00edvel, transfus\u00e3o daquela barb\u00e1rie que a imagem do cinema vai inscrever, ainda nesta fase nativa, \u00e9 o instante \u00faltimo do suspense com que os olhos se encontram nos bailes, surpresos e at\u00f4nitos, envolvidos em disputas e desejos indisfar\u00e7\u00e1veis, porque s\u00e3o simplesmente capturados pelo naturalismo do observador. Mas falar em algo \u201cnatural\u201d aqui, para n\u00e3o ficarmos no vazio, pressup\u00f5e uma descida ao cerne da aventura que marca pelo menos a trinca inicial de sua obra antes da ida para os Estados Unidos:&nbsp;<em>Concurso&nbsp;<\/em>(<em>Konkurs<\/em>, 1963),&nbsp;<em>Pedro, O Negro&nbsp;<\/em>(<em>\u010cern\u00fd Petr<\/em>, 1963) e&nbsp;<em>Os Amores de Uma Loira&nbsp;<\/em>(<em>L\u00e1sky jedn\u00e9 plavovl\u00e1sky<\/em>, 1965).<\/p>\n\n\n\n<p>A prop\u00f3sito deles, algumas observa\u00e7\u00f5es podem servir. O ad\u00e1gio j\u00e1 antigo, assimilado pelo tempo, seria a forma e a consist\u00eancia das rela\u00e7\u00f5es de for\u00e7a entre os proponentes, aquela mesma energia que nos permite avan\u00e7ar em meio ao deserto movedi\u00e7o buscando algo que pode ser apenas uma miragem. Todas as vozes, todos os corpos expostos, repetidas vezes, assumem o&nbsp;<em>pathos<\/em>, mas n\u00e3o seguem o caminho das excentricidades. Para erguer tais conjuntos de imagens, Forman as autonomiza, sem que isso implique a perda da continuidade \u2013 \u00e9 precisamente o contr\u00e1rio que acontece. Se a competi\u00e7\u00e3o de talentos do primeiro filme (dois curtas unidos que giram em torno da m\u00fasica) \u00e9 permeada por v\u00e1rias personagens vistas basicamente sob \u00e2ngulos parecidos, com estreitas varia\u00e7\u00f5es, est\u00e3o ali os seus reflexos, seus rompimentos, suas curvas, suas dificuldades de articular o movimento, mas, sobretudo, aquele gosto inafian\u00e7\u00e1vel pela pot\u00eancia musical, prel\u00fadio de uma rela\u00e7\u00e3o n\u00e3o fortuita e nada desequilibrada que iria voltar praticamente em toda sua obra, incluindo a fase americana, com&nbsp;<em>Amadeus&nbsp;<\/em>(1984) sendo a sua \u201cradicaliza\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e3o estamos ent\u00e3o muito distantes das longas dan\u00e7as de&nbsp;<em>Pedro, O Ne- gro<\/em>, dos corpos jovens e frescos e mesmo das pequenas confus\u00f5es de ocasi\u00e3o que transcorrem com naturalidade. Neste filme, j\u00e1 n\u00e3o havia qualquer resqu\u00edcio de timidez. A pequena fam\u00edlia, a m\u00e3e e o pai linha dura (\u201chomem de discursos\u201d, at\u00e9 bastante totalit\u00e1rio, na corporifica- \u00e7\u00e3o do regime pol\u00edtico vigente) a busca por trabalho, a visibilidade de todos os medos e os anseios que \u00e0 c\u00e2mera n\u00e3o podem mais enganar, s\u00e3o os temas que v\u00e3o amparar as atitudes do protagonista, jovem que consegue um emprego em um pequeno mercado e tem como tarefa vigiar suspeitos, \u201cseja aonde for\u201d. Assim como cineasta que o filma, Pedro precisa ser o primeiro a ver, precisa antever a a\u00e7\u00e3o. Ele deve reconhecer a arquitetura, o plano secreto, desvendar as ideias do suspeito. A inten\u00e7\u00e3o do cineasta tamb\u00e9m \u00e9 esta, reaproximar-se da necessidade primeira, da subleva\u00e7\u00e3o juvenil, da ess\u00eancia. Este \u00e9 seu dom\u00ednio e n\u00e3o poderia ser de outra forma.<\/p>\n\n\n\n<p>E \u00e9 assim, novamente, em&nbsp;<em>Os Amores de Uma Loira<\/em>. A confiss\u00e3o de qualquer sentimento se d\u00e1 pela capacidade com que Forman disp\u00f5e sua c\u00e2mera pelos cen\u00e1rios, ora se escondendo entre os dan\u00e7antes, ora se aproximando das conversas nas mesas, esquadrinhando as fofocas e os sussurros. Sua busca, entretanto, n\u00e3o \u00e9 sintetizada facilmente em dualismos de g\u00eanero. Seu humor \u00e9 composto de uma sofistica\u00e7\u00e3o libertina, n\u00e3o a mesma de Karl Kraus, o aforista dos aforistas, mas outra, metabolizado por um ainda mais sutil veneno. Aqui, a m\u00fasica n\u00e3o s\u00f3 \u00e9 ritmo e alegoria, mas jun\u00e7\u00e3o atmosf\u00e9rica, press\u00e3o fundamental que visa retirar suas personagens do limbo a que poderiam estar condenadas, caso n\u00e3o houvesse uma possibilidade de salva\u00e7\u00e3o, um pequeno espa\u00e7o de prote\u00e7\u00e3o, de castidade. A proximidade dos corpos, logo ap\u00f3s os momentos que antecedem a primeira noite de amor da jovem loira do t\u00edtulo, n\u00e3o permite mentiras. Ela tamb\u00e9m ser\u00e1 levada a uma \u201cpersegui\u00e7\u00e3o\u201d, pois logo resolve fazer as malas e ir atr\u00e1s do rapaz com quem perdeu a virgindade. L\u00e1, os pais dele tomam as r\u00e9deas da situa\u00e7\u00e3o e ditam as vontades do jovem \u2013 e, ao fim e ao cabo, as dela tamb\u00e9m. Mas desta vez, ao contr\u00e1rio do que se passa em&nbsp;<em>Pedro, O Negro<\/em>, \u00e9 a matriarca quem decide as coisas com certo grau de histeria. S\u00e3o os \u201cmais velhos\u201d justamente aqueles que iriam protagonizar uma s\u00e9rie de lamban\u00e7as no filme seguinte de Forman.<\/p>\n\n\n\n<p><em>O Baile dos Bombeiros&nbsp;<\/em>(<em>Ho\u0159\u00ed, m\u00e1 panenko<\/em>, 1967), primeiro filme colorido e \u00faltimo antes do diretor deixar o pa\u00eds rumo aos Estados Unidos, traz como protagonistas um grupo de bombeiros veteranos que, para comemorar o anivers\u00e1rio do seu presidente, a quem um c\u00e2ncer amea\u00e7a roubar a vida, resolve organizar uma festa no sal\u00e3o principal da cidade. Em meio aos festejos, eles tamb\u00e9m pretendem escolher a musa do baile. O problema \u00e9 que nada d\u00e1 certo para os bombeiros, a maioria das mo\u00e7as n\u00e3o est\u00e1 nem a\u00ed para a competi\u00e7\u00e3o, os pr\u00eamios s\u00e3o roubados, um inc\u00eandio destr\u00f3i uma casa pr\u00f3xima. Se Forman sempre negou que a inefici\u00eancia administrativa que o filme exp\u00f5e pode ser tomada como analogia ao Estado comunista e aos velhos burocratas enrijecidos pelo maquin\u00e1rio do poder, o Partido, reconhecendo-se, proibiu qualquer exibi\u00e7\u00e3o do filme. Se por um lado n\u00e3o podemos cair em armadilhas ao tentar encontrar analogias ao regime em qualquer situa\u00e7\u00e3o, no entanto o humor sob o qual o filme se desenha parece bem direcionado, demasiado \u201creal\u201d para ter negado seu poder de s\u00e1tira social e pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00c9 assim que o primeiro emprego, o primeiro sexo e a primeira desilus\u00e3o se entrela\u00e7am tamb\u00e9m com os \u00faltimos gestos, o \u00faltimo anivers\u00e1rio, a \u00faltima festa, o \u00faltimo sorriso e o \u00faltimo pranto. Se Forman consolidou sua obra nos Estados Unidos, notadamente tendo produ\u00e7\u00f5es muito mais largas, este seu \u201cprimeiro cinema\u201d n\u00e3o \u00e9 menor ou menos ambicioso. A bem dizer, \u00e9 precisamente em sua necessidade de imagens, em que se pretendeu revelar uma verdade exterior aos acontecimentos filmados, que ele p\u00f4de firmar as ra\u00edzes de um cinema que buscou realiz\u00e1-las com o material que teve dispon\u00edvel, mas nunca de qualquer jeito.<\/p>\n\n\n\n<p>Publicado originalmente no cat\u00e1logo da&nbsp;<strong>Mostra Nouvelle Vague Tcheca: o outro lado da Europa<\/strong>&nbsp;(CCBB, 2014).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>As dan\u00e7as, os sal\u00f5es, as festas, ambientes recorrentes em seus primeiros trabalhos, n\u00e3o aparecem como configura\u00e7\u00e3o de espa\u00e7os casuais ou acess\u00f3rios, mas correspondem a uma l\u00f3gica, ou melhor, funcionam de acordo com seus ritmos e impulsos. 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