{"id":142,"date":"2023-08-04T12:10:59","date_gmt":"2023-08-04T15:10:59","guid":{"rendered":"https:\/\/opequenofugitivo.com.br\/?p=142"},"modified":"2023-08-04T12:16:38","modified_gmt":"2023-08-04T15:16:38","slug":"armageddon-time","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/opequenofugitivo.com.br\/index.php\/2023\/08\/04\/armageddon-time\/","title":{"rendered":"Armageddon Time"},"content":{"rendered":"\n<p>Diversos elementos contribuem para que os contornos dram\u00e1ticos de <em>Armageddon Time<\/em> consigam dar forma ao mais recente filme de James Gray. Sua estrutura de montagem espa\u00e7ada e vagarosa, por vezes simplesmente demorando-se em pormenores certamente triviais para a m\u00e9dia de seus pares, \u00e9 um exemplo disso. \u00c0 mesa de um jantar em fam\u00edlia, \u00e9 um detalhe qualquer que pode revelar conflitos \u00edntimos dos personagens (e suas contradi\u00e7\u00f5es); um coment\u00e1rio despretensioso, uma fala vibrante, o sil\u00eancio, o medo, a hesita\u00e7\u00e3o, a revolta. Gray \u00e9 um artista de detalhes, cuja veia melodram\u00e1tica precisa correr e ser percebida em sua complexidade, se espalhar em cada di\u00e1logo, em cada sequ\u00eancia. O objetivo parece evidente: o intervalo entre uma conversa, onde toda cena ou a\u00e7\u00e3o interessa muito ao filme, que se constroi de forma paciente.<\/p>\n\n\n\n<p>Embora <em>Amantes<\/em> (2009) seja uma leitura mais direta do Dostoievski de <em>Noites Brancas<\/em>, talvez<em> Armageddon Time<\/em> seja seu filme mais tribut\u00e1rio ao escritor russo do ponto de vista moral \u2013 e pol\u00edtico. Mas as semelhan\u00e7as entre eles n\u00e3o param por a\u00ed: a trilha sonora dedilhada dita o ritmo no filme de 2009 e tamb\u00e9m conduz todos os principais momentos neste \u2013 n\u00e3o seria absurdo pensar, num exerc\u00edcio ficcional, no personagem de Joaquin Phoenix em <em>Amantes<\/em> como uma consequ\u00eancia do jovem protagonista de <em>Armadeddon Time<\/em>, repleto de atitudes e pensamentos conflituosos, vivendo em permanente aventura e algum despreparo para encarar o mundo com maturidade.<\/p>\n\n\n\n<p>Esse tom l\u00edmpido para encarar um tema, o racismo (que \u00e9 apenas um dos assuntos do filme, o mais aparente, mas n\u00e3o o \u00fanico), \u00e9 notadamente violento demais para determinados discursos que circulam entre n\u00f3s nos dias de hoje, empacados ora por uma mentalidade escolar, ora por uma fissura de pensamento colonial \u2013 quando n\u00e3o operam com base em simplifica\u00e7\u00f5es. Gray escolhe outro caminho, mais sujo e, n\u00e3o h\u00e1 outra palavra, mais dif\u00edcil. Ele vai mostrar, mas n\u00e3o vai dizer; ele quer a nuance, n\u00e3o o atalho. Ao mesmo tempo, mesmo em uma obra com muitos tra\u00e7os biogr\u00e1ficos, o filme n\u00e3o \u00e9 sobre o \u201ceu\u201d: o <em>narrador<\/em> quer que pensemos em<em> terceira pessoa<\/em>. Mas essa n\u00e3o \u00e9 a \u00fanica concess\u00e3o empregada aqui para tornar seus interesses mais evidentes, ele nos d\u00e1 mais alguma coisa.<\/p>\n\n\n\n<p>Num dia qualquer, enquanto concorre com a m\u00fasica erudita no r\u00e1dio, <em>S\u00f3 Dan\u00e7o Samba<\/em> toca em vers\u00e3o j\u00e1 amalgamada pelos jazzistas americanos, com Stan Getz e Luiz Bonf\u00e1. Estamos na virada infernal dada com a campanha que levaria Reagan \u00e0 Casa Branca, no in\u00edcio dos anos 1980. E l\u00e1 est\u00e1 ele na televis\u00e3o, citando o <em>armageddon<\/em>, o fim do mundo pela destrui\u00e7\u00e3o dos valores incontestes que a lei deve defender e fazer vigentes, recorrendo \u00e0 Sodoma e Gomorra como s\u00edmbolo de baixeza. A amea\u00e7a comunista provoca a tradi\u00e7\u00e3o conservadora: \u00e9 preciso defend\u00ea-la. \u00c9 esse pano de fundo que marca a hist\u00f3ria e dialoga com as caracter\u00edsticas, paix\u00f5es, ang\u00fastias, atitudes e rea\u00e7\u00f5es dos personagens ao longo do filme. Pano de fundo esse que tem em Ellis Island um ponto de partida recorrente na filmografia de Gray. \u00c9 por l\u00e1 que chegaram milhares de imigrantes de toda parte para povoar a Nova Iorque do in\u00edcio do s\u00e9culo XX, como os av\u00f3s do jovem Paul Graff. Com eles desembarca tamb\u00e9m um conhecimento ancestral, judaico, e uma forma de ver o mundo nem sempre compreendida pelo menino. <em>Armageddon Time<\/em> \u00e9 um filme sobre a forma\u00e7\u00e3o desses valores na sua imagina\u00e7\u00e3o e na sua realidade.<\/p>\n\n\n\n<p>Na escola, o jovem estudante se aproxima de Johnny Davis, um menino negro, talvez o \u00fanico da classe. Acontece que o seu \u201cmeio\u201d n\u00e3o lhe ensinou a conviver com aquele rapaz de pele escura. As li\u00e7\u00f5es aprendidas em casa, com seus pais e seus av\u00f3s, eram contradit\u00f3rias e no pr\u00f3prio ambiente escolar o que ele via sem entender era percebido com desconfian\u00e7a. Quando presencia epis\u00f3dios francamente racistas, n\u00e3o sabe como reagir. Em conversa num parque, em um dos momentos mais belos do filme, ele manifesta esse inc\u00f4modo ao av\u00f4 (um Anthony Hopkins em atua\u00e7\u00e3o de tom baixo, contida, interna, como de resto todo o elenco e o pr\u00f3prio filme). Aqui n\u00e3o h\u00e1 d\u00favidas de que ele sabe o que significa sua impot\u00eancia e a viol\u00eancia de tudo o que v\u00ea contra Johnny. Mesmo assim, amadurecendo certa consci\u00eancia diante do mundo \u00e0 sua volta, ir\u00e1 continuar impotente. Embora sua leitura de todo esse contexto tenha incomodado muitos espectadores, a encena\u00e7\u00e3o de Gray, em todos os momentos de maior tens\u00e3o no filme, \u00e9 clara e precisa sobre aquilo que ele critica e questiona. Que me perdoem os conteudistas, mas \u00e9 a forma, dada pela representa\u00e7\u00e3o, que garante ao tema a complexidade que ele merece.<\/p>\n\n\n\n<p>No discurso,<em> Armageddon Time<\/em> n\u00e3o oferece viol\u00eancia punitiva ao espectador sedento al\u00e9m das mais variadas que suas cenas mostram, talvez por isso algum desconforto moralista tenha percorrido algumas leituras sobre o filme. Ele mostra uma realidade material n\u00e3o s\u00f3 por aquilo que evidencia, mas por tudo que conscientemente apaga, isola, deixa de lado. Ele escolhe o caminho mais arriscado, n\u00e3o o da den\u00fancia corriqueira que pode hoje em dia ser feita por qualquer um, mas um percurso torto, confuso, de dif\u00edcil concis\u00e3o. \u00c9 por isso, justamente, que o filme de Gray \u00e9 insuficiente ao lidar com a quest\u00e3o do racismo na forma\u00e7\u00e3o de valores de um menino da classe m\u00e9dia liberal americana, pois ele n\u00e3o fornece um encerramento conclusivo, absoluto, explicativo. Ainda bem.<\/p>\n\n\n\n<p>N\u00e3o se poderia esperar algo diferente de um cineasta que vem construindo h\u00e1 quase 30 anos um cinema de sugest\u00f5es, de d\u00favidas, de conflitos e contradi\u00e7\u00f5es, de pesadelos mentais que abalam a forma\u00e7\u00e3o moral, intelectual e pol\u00edtica de seus personagens. Seu \u201cmundo\u201d est\u00e1 sempre em aberto.<\/p>\n\n\n\n<p>Dir. James Gray (EUA, 2022)<\/p>\n\n\n\n<p><em>Publicado originalmente na <a href=\"https:\/\/www.abismu.com.br\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Revista Abismu<\/a><\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Diversos elementos contribuem para que os contornos dram\u00e1ticos de Armageddon Time consigam dar forma ao mais recente filme de James Gray. 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