{"id":156,"date":"2025-10-31T17:30:57","date_gmt":"2025-10-31T20:30:57","guid":{"rendered":"https:\/\/opequenofugitivo.com.br\/?p=156"},"modified":"2025-10-31T17:33:46","modified_gmt":"2025-10-31T20:33:46","slug":"ela-viu-o-inconcebivel-universo-filmes-de-narcisa-hirsch","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/opequenofugitivo.com.br\/index.php\/2025\/10\/31\/ela-viu-o-inconcebivel-universo-filmes-de-narcisa-hirsch\/","title":{"rendered":"Ela viu o inconceb\u00edvel universo: filmes de Narcisa Hirsch"},"content":{"rendered":"\n<p><em>Texto <a href=\"https:\/\/lavidautil.net\/mas-alla-del-olvido-primera-semana-del-cine-recuperado\/\">publicado aqui<\/a> e traduzido do espanhol.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p>A frase que d\u00e1 t\u00edtulo a este texto evoca a narra\u00e7\u00e3o de Narcisa Hirsch ao final de um de seus filmes mais aparentemente simples, mas que na verdade concentra muito daquilo que sua obra construiu ao longo de mais de 50 anos. Inscrita em <em>Aleph (2005)<\/em>, com sua dura\u00e7\u00e3o de apenas um minuto, est\u00e1 a constela\u00e7\u00e3o de elementos estruturantes do seu arquivo de reflex\u00f5es, imagens, pensamentos e potencial radicalidade est\u00e9tica. Mas mais que uma artista que perseguia a radicalidade fundante dentro de um registro experimental, Narcisa olhava para outras possibilidades de pesquisa visual e sonora.<\/p>\n\n\n\n<p>Se \u00e9 verdade que sua obra visual sempre esteve em constante transforma\u00e7\u00e3o, neste filme curt\u00edssimo vemos um profundo foco na rela\u00e7\u00e3o entre tempo e espa\u00e7o, e a conex\u00e3o destes com a constru\u00e7\u00e3o de imagens po\u00e9ticas ao mesmo tempo pessoais e universais. Gra\u00e7as ao trabalho da Filmoteca Narcisa Hirsch (bajo la mirada de Tom\u00e1s Rautenstrauch), la Semana del Cine Recuperado p\u00f4de realizar uma fun\u00e7\u00e3o com 8 curtas-metragens in\u00e9ditos de Narcisa: <em>Un casamento<\/em> (comissionado pela realizadora, mas cujo autor e o ano s\u00e3o ainda desconhecidos)<em> Tambores en la plaza<\/em>&nbsp;(1970), <em>Frida &#8211; Fiesta<\/em>&nbsp;(1972),&nbsp;<em>Andrea&nbsp;1973<\/em>&nbsp;(1973), <em>Aida\/Ayda<\/em>&nbsp;(1972-1978), <em>Patinando<\/em>&nbsp;(1980), <em>Come Out S8<\/em> (1972) e <em>Rafael en R\u00edo<\/em> (1977). Neste texto, gostaria de focar nestes dois \u00faltimos.<\/p>\n\n\n\n<p>De forma mais ou menos direta, tanto em um sentido puramente t\u00e9cnico quanto filos\u00f3fico, o cinema de Narcisa \u00e9 um cinema de revela\u00e7\u00e3o: de imagens que aparecem desfocadas at\u00e9 que s\u00e3o \u201ciluminadas\u201d pela lente da c\u00e2mera, que frequentemente narra aquilo que filma e fornece contexto e interpreta\u00e7\u00e3o ao pensamento sempre gradualmente constru\u00eddo por Narcisa; de sons que s\u00e3o ora inintelig\u00edveis, ora repetidos infinitamente, ora relevados ou escondidos. Seja na aus\u00eancia de di\u00e1logos (que n\u00e3o implica, necessariamente, na aus\u00eancia de narra\u00e7\u00e3o), como em <em>Come Out S8 <\/em>(1972, uma releitura do <em>Come Out<\/em> realizado no ano anterior), seja na presen\u00e7a seminal deles, como em <em>Rafael en R\u00edo <\/em>(1977), seus filmes salientam a passagem do tempo, sempre localizando-os em seu devido lugar, envolvendo as imagens em um espa\u00e7o concentrado que ela vai preenchendo de sentido pacientemente.<\/p>\n\n\n\n<p>Mas enquanto <em>Come Out<\/em> articula a repeti\u00e7\u00e3o como forma de desestabilizar e provocar nossa experi\u00eancia sensorial, <em>Rafael en R\u00edo<\/em> nos conduz a um estado de contempla\u00e7\u00e3o, onde o tempo se dissolve e se mistura no fluxo da paisagem do mar e da narra\u00e7\u00e3o. No primeiro, precisamos de alguns minutos para perceber que o plano que vemos em detalhe e em lento <em>zoom out<\/em> \u00e9 a imagem de um toca-discos reproduzindo a m\u00fasica de Steve Reich, de mesmo nome, com a longa repeti\u00e7\u00e3o da frase <em>come out to show them<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Assim como Michael Snow em <em>Wavelength <\/em>(1967), que estende um <em>zoom in<\/em> por 45 minutos enquanto diversas a\u00e7\u00f5es se passam dentro e fora de campo, Hirsch dissolve a progress\u00e3o narrativa em um<em> loop<\/em> sonoro que coloca em crise, por pouco mais de 10 minutos, a rela\u00e7\u00e3o do espectador com o tempo, que <em>passa sem passar <\/em>at\u00e9 se dissolver por completo, quase em abstrato, em contraposi\u00e7\u00e3o \u00e0 imagem, que se revela. Ou, se quisermos, at\u00e9 que o som se torne imagem, colocando a pr\u00f3pria ideia de percep\u00e7\u00e3o sob tens\u00e3o. At\u00e9 o momento em que vemos o plano mais aberto e identificamos a composi\u00e7\u00e3o do quadro enquanto a m\u00fasica repete \u201c<em>come out to show them\u201d<\/em>,algo parece queimar, arder com a luz avermelhada que envolve a agulha do toca-discos, como a luz do Sol ilumina aqueles planetas que pode alcan\u00e7ar. Quando vemos o quadro a uma dist\u00e2ncia suficiente, jogando sua luz sobre o disco a girar, a ideia de constela\u00e7\u00e3o, de um universo inconceb\u00edvel, novamente vem \u00e0 tona.<\/p>\n\n\n\n<p>Em <em>Rafael en R\u00edo<\/em>, que em conjunto com<em> Rafael<\/em>&nbsp;(1975) e&nbsp;<em>Rafael, Agosto 1984<\/em>&nbsp;(1984) forma parte de uma trilogia de cartas dedicadas a Rafael Marino, o movimento \u00e9 distinto ao de <em>Come Out<\/em>: a c\u00e2mera n\u00e3o se afasta do seu personagem central, ao contr\u00e1rio, \u00e9 o personagem que se afasta do olhar da c\u00e2mera. At\u00e9 Rafael desaparecer de vista (e do alcance da c\u00e2mera de Narcisa), acompanhamos seus movimentos \u00e0 beira da praia enquanto a voz <em>off<\/em> da realizadora conta um pouco de sua rela\u00e7\u00e3o com aquele homem que s\u00f3 vemos \u00e0 larga dist\u00e2ncia. O procedimento aqui \u00e9 semelhante ao de uma narrativa liter\u00e1ria epistolar, certamente \u00edntimo, pessoal, mas de uma sensibilidade suficiente para contagiar o espectador. Pois al\u00e9m do gesto narrativo se apresentar como forma fundamentalmente l\u00edrica, tamb\u00e9m demonstra a consist\u00eancia do olhar de uma pintora ao descrever o seu <em>tableau<\/em> (e ele se mexe&#8230;).<\/p>\n\n\n\n<p>Seu olhar conduz o olhar do espectador, mas o deixa livre para fabular e desvendar os n\u00e3o-ditos que comp\u00f5em a sua carta visual. Isso porque os seus filmes, em geral, s\u00e3o constitu\u00eddos muito pelo extracampo, al\u00e9m daquilo que sua c\u00e2mera nos d\u00e1 a ver de forma mais evidente. Especialmente nestes filmes mais autobiogr\u00e1ficos, a narra\u00e7\u00e3o de Hirsch \u00e9 um elemento essencial do seu arquivo de imagens e no seu pensamento cinematogr\u00e1fico (est\u00e9tico e obviamente pol\u00edtico), tra\u00e7ando um di\u00e1logo entre mem\u00f3ria, passado, presente e futuro. Hirsch, como Michael Snow, Jorge Hosnik, Claudio Caldini, James Benning e tantos outros artistas visuais e cineastas, entendeu o cinema n\u00e3o simplesmente como uma forma de representa\u00e7\u00e3o, mas como um am\u00e1lgama de formas e experi\u00eancias em que tempo, ritmo e percep\u00e7\u00e3o podem se tornar indissoci\u00e1veis. Este \u00e9, talvez em ess\u00eancia, o seu grande gesto de radicalidade.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Texto publicado aqui e traduzido do espanhol. 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